ضحى عبدالرؤوف المل تكتب (لبنان): هكذا خانت الصورة الكلمة.. ما بين الرواية وفيلم «وصمة عار»

في عالم الأدب والسينما، تتداخل الصور مع الكلمات لتنسج حكايات تحمل في طياتها أبعاداً إنسانية واجتماعية عميقة. لكن ماذا يحدث عندما تخون الصورة الكلمة؟ في مقالها المميز، تأخذنا الكاتبة ضحى عبدالرؤوف المل من لبنان في رحلة تأملية بين نص الرواية وفيلم «وصمة عار»، لتكشف عن الفجوات التي قد تخلقها الوسائط المختلفة في نقل الرسائل والمعاني. بين صفحات الحكاية المتناثرة على الورق، وصور الشاشة المتحركة، تتجلى أزمة حقيقية تعكس صراع التعبير واختلاف الرؤى، حيث تتشابك الحقيقة والتمثيل في دوامة تعيد طرح سؤال: هل يمكن للصورة أن تحلّ مكان الكلمة، أم أنها في بعض الأحيان تخونها؟

ضحى عبدالرؤوف المل تكتب لبنان تحليل دقيق لفجوة التعبير بين الرواية والصورة

تجليات الخيانة بين الكلمة والصورة في فيلم وصمة عار وتأثيرها على المتلقي

في فيلم «وصمة عار»، تتجسد الخيانة بشكل معقد بين الكلمة والصورة، فتتداخل الرسائل المرسلة وتتقاطع في أحيان كثيرة لتُحدث أمرًا غريبًا عند المتلقي. فبينما تلتزم الكلمة بالسرد الواقعي والحوار المباشر، تحاول الصورة أن تنقل حسًّا أعمق وظلالًا غالبًا ما تكون مبهمة، تكشف عن طبقات من الخيانة لا يمكن التعبير عنها بالكلام فقط. الصورة هنا لا تخون فقط الشخصيات بل تخون الكلمة نفسها، فتُعيد تشكيل الحقيقة وتُكشف عن زوايا غير متوقعة في العلاقات المعروضة، مما يدفع المتلقي إلى إعادة قراءة ما سُمِع وفهم ما عُرض من منظار جديد.

• تخلق الصورة مساحات من الصمت والتوتر تعجز الكلمة عن التعبير عنها.
• تصوير الإسقاطات الداخلية للشخصيات بألوان ومقاطع متقطعة توحي بالخيانة النفسية.
• اختلاف توقيت الكلمة والصورة يولد قلقًا متصاعدًا لدى المتلقي.

يمكننا الاستدلال على هذا التناقض العميق من خلال مقارنة المشاهد الحوارية مع الصور المصاحبة لها في الفيلم، حيث تظهر الصورة كأنها تشتبك مع النص لتكشف خيانات لا مجال للكلمة وحدها في سردها. فيما يلي رسم توضيحي بسيط يبيّن الفرق في التأثير بين الكلمة والصورة:

قراءة فنية في تحويل الرواية إلى فيلم محطات القوة والضعف السينمائية

تحويل الرواية إلى فيلم دائمًا ما يمثل تحديًا معقدًا يتطلب التوازن بين الإبقاء على جوهر النص الأصلي والتكيّف مع لغة السينما التي تعتمد بالدرجة الأولى على الصورة والحركة. في فيلم «وصمة عار»، لوحظ أن التركيز على المشاهد البصرية أفقد النص الأدبي الكثير من عمقه الدرامي، مما أدى إلى خيانة الكلمة التي تحملها الرواية. في حين أن الرواية تتيح للقارئ الاستغراق في تفاصيل النفس والصراعات الداخلية للشخصيات، فإن الفيلم اختصر هذه الأبعاد عبر مشاهد قد تبدو مشبعة بالمبالغة أو التكرار، مما أثر على تماسك الحبكة السينمائية.

• نقاط القوة: توظيف المواقع الطبيعية وتأثير التصوير السينمائي لخلق جمالية بصرية قوية، إضافة إلى الأداء التمثيلي الملفت لبعض الشخصيات.
• نقاط الضعف: الإغفال عن التناول النفسي العميق، وضعف الربط الزمني في سرد الأحداث، مما أضعف من التعبير عن الرسائل المحورية للرواية.

توصيات لتعزيز التوافق بين النص الأصلي والصورة السينمائية في الأعمال الأدبية المقتبسة

لتحقيق انسجام فعلي بين الرواية الأصلية والصورة السينمائية، يجب على المخرجين والمصممين السينمائيين اعتماد منهجية تعاونية تبدأ من قراءة متأنية للنص الأدبي وفهم أبعاده النفسية والاجتماعية والثقافية عميقًا. فبدلاً من الاكتفاء بنقل الحدث فقط، يجب التركيز على روح النص والرسائل الضمنية التي يحملها، ومن ثم تحويلها بلغة بصريّة تعبّر عن الجوهر ذاته. هنا، يبرز دور الكاتب السينمائي في تفسير النص وتذويبه في إطار بصري يتناسب مع متطلبات الفيلم مع الحفاظ على الدقة في تقديم الشخصيات وتطورها.

كما يمكن الاستفادة من الأدوات التقنية والدراماتيكية لتعزيز الترابط بين النص والصورة من خلال:

• التفاصيل المكثفة: ضبط المشاهد البصرية التي تعكس توصيفات النص بدقة من أجواء وأثاث وملابس.
• الحوار المقتبس بحرفيته، أو إعادة صياغته بدون فقدان معناه، للحفاظ على نبرته الأصلية.
• الرموز الفنية: استخدام الإضاءات والألوان والتقطيعات السينمائية لتوصيل المشاعر والمغزى الأدبي.

ويُفضّل أن يتم اختبار المشاهد مع جمهور مختار من قراء الرواية، لاكتساب ردود فعل تساعد في ضبط التوافق قبل العرض النهائي.

Future Outlook

في نهاية هذا السرد بين الرواية وصورة «وصمة عار»، تبقى الكلمة أحيانًا أسرعَ وخيانةً أبلغَ من الصورة، لكنها في لحظات أخرى تحتاج إلى الصور لتعبر عن أبعاد لا تقاس بالحروف. وبينما تتصارع الحقيقة والخيال على المشهد اللبناني المضطرب، نجد أن التعبير الفني، بصوره المتعددة، لا يزال مرآة تعكس واقعًا معقدًا يستحق منّا المراجعة والتأمل. تبقى الومضة الإبداعية المفتاح لفهم أعمق، ولعل «وصمة عار» تذكرنا بأن الصورة والكلمة، رغم اختلاف أدواتهما، لا بد أن تسيرا جنبًا إلى جنب لنسبر أغوار الحقيقة في عالم سردي متشابك.